बॉलीवुड से दक्षिणी सिनेमा की ओर

युवराज सिद्धार्थ सिंह

यह मेरे लिए कोई अजीब तथ्य नहीं है, लेकिन मैं पिछले एक दशक से अधिक समय से पूरे भारत में फिल्म उद्योगों के बदलते स्वरूप के कई स्वरूप देख रहा हूं। राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता फिल्म निर्देशक प्रकाश झा के साथ, से ले कर पंजाब के ग्रामीण गांवों में ‘किस्मत’ ‘किस्मत-2’, ‘सुर्खी बिंदी’, ‘शोरियां दा पिंड’, ‘बाजरे दा सिट्टा’, ‘मोह’ जैसी फिल्में निर्मित की हैं। मैंने हमेशा खुद को एक छात्र माना है या यूँ कहें कि मैं एक ‘स्टार’ के बजाय स्वयं को एक ‘टेकनीशियन’ कह सकता हूँ। दिलचस्प बात यह है कि जब मुझे, कुछ ही समय में फिल्माए जाने के लिए, एक तेलुगु फिल्म ‘शिवा’ के लिए साइन किया गया था; तो मुझे इस बात की जानकारी थी कि मैं कैसे बॉलीवुड इंडस्ट्री से तेलुगु या तमिल फिल्म इंडस्ट्री में कैसे काम पाउंगा? जब मुझे ‘शिवा’ के निर्माता ने निज़ामों के भव्य शहर, हैदराबाद में आमंत्रित किया, तो मैं इस तथ्य के बारे में स्पष्ट नहीं था कि मैं तेलुगु फिल्म उद्योग में कैसे काम करूंगा? भाषा, सिनेमा और व्यवहार; वे सभी बहुत अलग से लग रहे थे, लेकिन मेरे निर्माता ने मुझसे कहा “चिंता मत करो अगर सोनू सूद काम कर सकते हैं, तो आप भी कर सकते हैं”! निश्चय ही इस बात से मैं आश्वस्त हुआ। मुझे यह स्वीकार करना होगा कि इससे मेरे चेहरे पर मुस्कान आ गई और मेरे दिल को भी राहत मिली! यह उल्लेखनीय है कि मैं कई एसे लोगों से परिचित था जिन्होंने दक्षिणी फिल्मों में काम किया था; कई अभिनेत्रियाँ और नायकों ने जिन्होंने बाद में बॉलीवुड में प्रवेश किया! यह सच है कि विंध्याचल के दक्षिण की फिल्मों में शानदार सफलता के बावजूद वे हमेशा हिंदी फिल्म उद्योग में कैसे उछाल चाहते थे। जब मैं जुबली हिल्स पहुंचा, तो मुझे ‘फिल्म नगर’ जो कि हैदराबाद के बीच में एक भव्य कॉलोनी है, के दौरे पर ले जाया गया। मेरे तेलुगु ड्राइवर ‘के.सी’ के साथ। उन्होंने मुझे कई फिल्म अभिनेताओं के आलिशान घर दिखाए, जिनके नाम मुंबई में भी जाने जाते हैं। फिर भी कुछ समय तक से उन्हें बैक बर्नर पर रखा गया है। शायद जैसा कि आप सोचते होंगें कि वे कुछ ऐसे भी थे जो अकेले रोमांचित थे। हिंदी फिल्मों के बड़े अभिनेता जिन्होंने उन्हें खुले तौर पर स्वीकार नहीं करने का दावा किया है। दक्षिण-दक्षिणी कलाकारों को उत्तर भारतीय दर्शकों द्वारा, हिंसक या कुछ हद तक हास्यपूर्ण माना जाता है। अभी भी हिंदी में डब फिल्में दशकों से कई चैनलों पर जमा हैं। सिनेमैटोग्राफिक रूप से शानदार दृश्य, क्रोधित नायकों से भरे हुए, जो केवल तीस लोगों के साथ लड़ाई कर सकते थे और उन्हें मार सकते थे; अवास्तविक रूप से, धीरे-धीरे और लगातार हिंदी फिल्म नायकों के डी.एन.ए. में आ गया। कुछ फ़िल्में, ‘वांटेड’ (दक्षिणी रीमेक) का उल्लेख करने के लिए, जिसने कबीर सिंह (अर्जुन रेड्डी की रीमेक) द्वारा सलमान खान और ‘दबंग’ के लिए आइकनोक्लास्टिक ग्राफ को बदल दिया। मैं यह स्पष्ट कर दूं कि हिंदी सिनेमा में कुछ सबसे बड़े फिल्म निर्देशक दक्षिण से हैं। मणिरत्नम, राम गोपाल वर्मा को सबसे ज्यादा पसंद किया गया, लेकिन प्रियदर्शन और शंकर को भी नहीं भूलना चाहिए, जिन्होंने अक्षय कुमार की ‘हेरा फेरी’ और ‘रोबोट’ जैसी बड़ी हिट फिल्में दी हैं। पुरी जगन्नाथ ने अमिताभ बच्चन को ‘बुडडा होगा तेरा बाप’ निर्देशित की हैं। संदीप रेड्डी वांगा ने शाहिद कपूर को ‘कबीर सिंह’ में निर्देशित किया था। ‘तुझे मेरी कसम’ के निर्देशक के. विजय भास्कर हैं। ‘गम्यम’, ‘वेदम’ फिल्म के निर्देशक ‘कृष’ उर्फ ​​राधा कृष्ण जगरलामुदी ने अक्षय कुमार को ‘गब्बर इज़ बैक’ और कंगना रनौत को ‘मणिकर्णिका’ में निर्देशित किया है। 1960 के दशक से हिंदी फिल्म निर्माताओं और निर्देशकों द्वारा दक्षिणी कहानियों को कुछ हद तक लिया गया है। दक्षिण भारत के कई फिल्मी ईष्ट, एन.टी. रामा राव की फिल्मों का हिंदी रीमेक बनाया गया था। अभिनेता जीतेंद्र की ‘हिम्मतवाला’ और ‘तोहफा’ जिसने उन्हें सदैव के लिए अमर बना दिया, एक महान दक्षिण भारतीय निर्देशक द्वारा निर्देशित थी; के. राघवेंद्र राव। आमिर खान की ‘गजनी’ ने ए.आर. मुरुगदास को असली नायक बना दिया ! फिर सवाल यह उठता है कि दक्षिण भारतीय फिल्मों और फिल्म निर्माताओं को हमेशा द्वितीय स्थान पर क्यों रखा गया है या जनता से क्यों छुपाया गया है? ये दक्षिणी सितारों, निर्माताओं और उनके निर्देशकों का सरल और गैर दिखावटी रवैया है। जब मैं बॉम्बे यानी मुंबई के लोगों से मिलता हूं; तो मुझे उनसे महंगे चशमें पहनकर, शरीर फुला हुआ, जैसे कि ‘ज़ीअस’ की तरह दिखना हो ! जबकि दक्षिण में वे आपको सादगी से देखना पसंद करते हैं! उनके पास हर समय निर्देशक के लेंस होते हैं। कुछ एसे लोग जो वास्तव में सफल अभिनेता नहीं बना सके, फिर रातों-रात, एक ‘कास्टिंग डायरेक्टर’ के रूप में बदल जातें हैं। हाँ, दक्षिण भारतीय सिनेमा में, अच्छे दिखने वाले, सुंदर लोगों को भी पसंद किया जाता है, लेकिन वे आपको ‘उपनाम’ से परे देखते हैं, या जो लोकप्रिय रूप से ‘भाई-भतीजावाद’ ‘नेपोटीज़म’ के रूप में जाना जाता है। ‘बाहुबली’ ने करण जौहर के लिए भारी मुनाफा कमाया क्योंकि वह वितरक थे। उन्होंने खुद कहा, “सभी गुच्ची और एल.वी. ‘बाहुबली’ की ही देन है” ! कम से कम के.जो. को यह श्रेय दिया जाना चाहिए कि उन्होंने दक्षिणी फिल्म उद्योग के योगदान को स्वीकारा। अब ‘धर्मा प्रोडक्शंस’ के पास काफी धन राशि है। हाल ही में हिंदी फिल्मों को अपने ‘एवर लॉयल फैन्स’ से कड़ी टक्कर मिलने के साथ, दक्षिणी फिल्मों के लिए प्यार में मज़बूती आई है। बंबई के अहंकारी फिल्म उद्योग के लिए; दुख की बात है कि वे केवल बॉक्स-ऑफिस के आंकड़ों पर केंद्रित हैं, न कि सार या कहानी पर। सच कहूँ तो, हम केवल इतना कह सकते हैं कि कुछ प्रेम कहानियां झूठ हो सकती हैं लेकिन वे जीवंत रहती हैं! दक्षिण भारत के सिनेमा को आखिरकार कई दशकों के बाद उसका स्थान मिल ही गया है। यह देखकर खुशी हुई कि सिनेमाघर पूरी क्षमता से चल रहे हैं। यह सुखद अनुभव है! सुरक्षित, स्वस्थ और फ़िल्मी रहिए !